母亲惊悚电影日本哪里可以看 日本母亲电影什么时候上映

对网友提出的“>日本最新电影母亲 长泽雅美自甘堕落演绎变态母亲”这个问题,解答如下,希望有所帮助。

近日网飞上线的新日影《母亲》,仅用一个镜头就俘获了大家的注意力。

片中秋子和周平是一对相依为命的母子,饰演母亲的长泽雅美扳起儿子受伤的腿旁若无人地舔舐伤口,与此同时露出了标志性的甜美笑容。

这对母子为何有如此异常的举动?

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相信许多人是抱着很大期望去看了这部影片,而且原因充分。

首先它改编自发生在2014年的真实案件,一名17岁少年持刀杀害祖父母,而教唆他行凶的正是亲生母亲,这个新闻可谓震惊一时。

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此外,本片的制片人是河村光庸,近年来许多成功引爆话题度的热门电影都出自他手,比如去年的《新闻记者》和《从宫本到你》。
导演大林立嗣也是加分项,其上一部综合评价不错的作品是《日日是好日》,这部影片附着“树木希林遗作”的光环把一期一会的茶道内核表达得含蓄动人。

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但正如片头那一幕“舔舐”带来的震撼,最让观众期待的其实是长泽雅美的加入。她所饰演的母亲“三隃秋子”是挑大梁的艰难角色,难度并不亚于《小偷家族》里的安藤樱,这意味着本片极可能让她晋级真正的演技实力派。

看起来虽是满手好牌的配置,但多数影迷对影片的评价却是“反感”和“一头雾水”。

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纵观全片,母亲对孩子的无私之爱只有零星的展现,当秋子不顾别人制止,在泳池里呼唤儿子“跳下来”的时候,我的确看到了融化在血缘之中无法磨灭的亲情,小小的周平颤颤巍巍,被母亲一把抱住,这样的时刻何其温馨。

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不过遗憾的是,除了这些偶尔闪现的亲子场景,影片始终在堆砌一个糟糕到无以复加的母亲形象,更多时候,秋子的神经质和恶毒让人看得脊背发凉。
在片中她赌博成性、啃老欠债、挥霍无度,不仅没有抚养孩子的能力,连学校都不让周平上。

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她让儿子替她挨家挨户地借钱,周平小小年纪受尽人们的冷眼和唾弃。
她把儿子随便扔给别人然后出去鬼混,当着几岁孩子的面和男人乱搞,有人对周平好,想让周平上学,她就会暗示儿子“你是个垃圾,你和我一样”……
秋子经常表现出对儿子的厌恶,认为是这个拖油瓶让她接二连三地被男人抛弃,但与此同时,她又把孩子扣留在身边,当他是件“不能被夺走”的附属品。

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她对儿子的控制从周平的角度来看就是“不抛弃”,哪怕妈妈再糟糕也从不会允许别人夺走他,这致使周平只能与母亲建立起牢靠的亲密关系。

多数情况下她都无法保护儿子,她被男人打,周平也被她的男人打,最严重时小小的孩子顺着口角流血……但周平永远会护住妈妈,他对母亲的爱近乎无私。

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导演的确给到一个指示,即是这种扭曲的母子关系超越了我们的常识,只有这么去想才能解释周平为什么十七年里不离不弃,以母亲的意志为自己的意志。

在这十七年里,他有过几次跳出泥潭的机会,他的亲生父亲曾让周平与自己共同生活,也有女社工一直在默默关心他,于他而言开启一种“正常”生活是完全可行的。

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但他都一一拒绝了,最终选择跳进了秋子自暴自弃的人生,像巫毒娃娃一样留在妈妈的身边,被她控制。

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其实片中有几个细节侧面展现了母子间危险的亲密接触,也证实畸形关系的养成。片头秋子为周平舔舐伤口,后来毫不忌讳地同儿子在同一个浴缸洗澡,这是一种原始而靠近动物本能的交流方式,更是被文明社会难以接受的禁忌举动。

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如果影片可以深挖这一点,其实足以解释他们的母子关系为何残忍又坚韧。

但可惜的是,影片后面的情节切断了这条脉络,周平只在结尾以一句简单的台词微微回扣主题,他说“我爱我的妈妈”,看到这里,真是荒谬又狗血。

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面对如此冗长的片子,对于这对母子的共情终于失败了,而且不是因为母亲的坏和儿子的蠢,只因为他们的心理和行为之间没有任何逻辑。

作为观众极难被人物行为所说服,无论是秋子还是周平均保持着“不透明感”,让观众深扎在迷雾,拒人于千里之外。

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而《母亲》另一个让观众诟病的设置就是“男性角色”。

秋子在电影里被描述成了一个人尽可夫的女人,路过的男人无需付出什么便能得到她的肉体,而他们最显著的职能是“被勾引”。

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她碰见过好男人,比如经济状况不错的公务员,但秋子把他拖垮还差点与流氓男友谋杀了他,这个男人扮演了一个“无力拯救”的善人角色。

她也遇到烂透了的男人,一个同样不务正业会在秋子怀了孩子之后家暴她的男人,可秋子却又心甘情愿跟着他。

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她碰见过小气的男人,一个情色酒店的老板与秋子发生关系后,在户外给她搭了个帐篷,因为他不想让这对母子住在酒店的空房间。

在片中她碰见的最后一个男人是周平的领导,他站在道德制高点谴责秋子不配做一个母亲,但在和秋子发生关系之后又面露轻蔑地离开。

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尽管这些男性的确暴露了无情、自私和懦弱,但它很容易让观众产生错觉,那就是这些男人和秋子上床是在怜悯她,是放下身段想要帮她。秋子成了好男人和坏男人之间的中转站,人们更倾向于责怪她瞎了眼,因为她不会挑选一个好男人。

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或许这样的影片需要一个更加明确的答案,可是导演的拒绝表态让影片失去了立场。

看到最后的观众径直走向迷失,因为大家一直在期待一个翻盘,一个证明秋子有难言之隐的证据,但两个小时过去了,没有一丝一毫的转折,导演终究没有给予这个角色任何怜悯。

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《母亲》上线后,影迷们纷纷拿它对比是枝裕和的《无人知晓》,大抵是因为这两部影片都有一个失败的母亲。

《无人知晓》让人看得心痛,但我们可以通过细节进入小男孩的世界,共鸣之余,人们看到了世界的阴暗处,并想要拥抱这些生活在黑暗里的人。
无论是被抛弃的孩子还是抛弃他们的母亲,观众都能突破单一的指责,更宽容地去理解他们。

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可惜的是,《母亲》完全背离了这样的人文关怀,导演把角色封塑得像一块块石头,秋子和周平不停辗转在“施害者”和“受害者”这两个角色之间,完全没有人物弧光。
秋子为什么变成如今这副模样?是家庭原因还是因为情感创伤?电影几乎没解释过这些,最后影片就像一场比惨大赛,全员皆惨,而且不值得被饶恕。

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其实,这样的题材,影片本可以有其他更现实主义的角度去展开叙述,但这一次大林立嗣却选择了最简易和平白的方式——从旁观者的视角进入,遵从自己心中的“自然主义”叙述,想尽可能还原一个“没有答案可言”的现实。

但毫无疑问,《母亲》的确浪费了一个珍惜的素材。不过值得一提的是,长泽雅美的演技这次真的在线,她始终保持着神秘的脆弱和强盗般的疯狂,让人对她所饰演的母亲很是愤怒。
儿时&少年这两个版本的周平,则完美呈现了影片的致郁气质,瘦弱的男孩子表情淡漠,仿佛随时要被巨石压倒一般。

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可是对于一部电影,如果没能做到理解并打开一个角色的隐秘角落,那么身为观众的我们又怎能看到什么有启发的内容呢?《母亲》这部电影看得太辛苦了,麻酱似乎也演得也辛苦,而今统统白费了。

这就是对于>日本最新电影母亲 长泽雅美自甘堕落演绎变态母亲的详细解答,内容仅供参考。

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